Deneyiminizi arttırmak için sitemizde çerezleri kullanıyoruz. Devam ederek Gizlilik ve Çerez Politikamızı kabul etmektesiniz. Detaylı bilgi için tıklayınız.TAMAM
Fiziksel Tiyatro Araştırmaları’nın her oyununda beni yakalayan o heyecan yine içimde. Bu kez sahnede Yunan tragedyalarının isimsiz habercileri var. Fiziksel tiyatro ve tragedyanın nasıl harmanlandığını görmek için sabırsızlanıyorum.
Beklentim yüksek. Çünkü şimdiye kadar bu ekipten izlediğim hiçbir oyun beni hayal kırıklığına uğratmadı. Neşeyle kederi, trajediyle komediyi nasıl iç içe geçireceklerini görmek için sabırsızlanıyorum.
Ve ışıklar sönüyor. Sahne açılıyor. Üç haberci sahnede: "İşte, burası cennet vatan Thebai!"
2500 yıl önce Antik Yunan tragedyalarının isimsiz habercileri nasıl bir felaketin yaklaştığını anlatıyorsa, bugünün habercileri de sahnede benzer bir misyonu üstleniyor. Sahnenin arkasını kaplayan üç beyaz flama ve üzerlerine yansıyan videolar, Yunan tragedyalarından aşina olduğumuz kader motifini Thebai'nin kuruluşundan hikâyeyi başlatarak, en baştan işliyor. Şehrin kurucusu Kadmos, habercilerin gururla iktidarını duyurduğu ilk kral. Ardından Laios, Oidipus, Eteokles & Polyneikes ve Kreon. Kralların ‘onurluca, cesurca, kahramanca…’ ölümleri, pardon, göklere yükselişleri ve sıradaki ‘onurlu, cesur, kahraman…’ yeni krala verilen selam. Thebai ve tebaa kelimeleri zihnimde yankılanıyor, iki kelime arasındaki sonorik uyumu düşünüyorum. Sonra propagandanın gücünü, iktidarın elindeki iletişim araçlarıyla kendini kalabalıklar gözünde inşa etme potansiyelini düşünüyorum, Althusser’e bir selam yolluyorum.
Ben bu içsel diyaloglarımı sürdürürken üç oyuncu – Çağdaş Ekin Şişman, Adem Mülazim ve İbrahim Can Sayan – clown formunda senkronize, müthiş bir uyum içinde hareket ediyorlar. Seyirci, onların akışkan bedenleriyle hikâyeye çekilirken, sözcükler de bir kehanetin ipuçlarını bırakıyor: İktidarların yükselişi, düşüşü ve ardında kalan halkın sessiz çığlığı…
Fiziksel Tiyatro Araştırmaları’nın yıllardır masasında olan bu proje, ilgi çekici metni, Güray Dinçol’un yönetmenliği ve üç muazzam oyuncunun soluksuz performansıyla leziz bir tiyatro seyri sunuyor. En ağır anlatılar bile kahkahanın içinden süzülerek seyirciye ulaşıyor. Yönetmen Güray Dinçol’un sahneye koyduğu ince detaylar, hem anlatıyı güçlendiriyor hem de bir tiyatrosever için eşsiz göndermeler sunuyor. Oyunun kimi anlarında, oyuncuların bir hareketinde, sahnedeki bir konumlanışta, bir tonlamada ‘Şatonun Altında’ ve ‘Kalabalık Duası’ gibi önceki yapımlara belli belirsiz selamlar yakalıyorum. Dinçol’un tiyatro dili ve anlatım çizgisini takip eden bir izleyici olarak bu göz kırpmalar benim için tatlı bir tatmin kaynağı oluyor.
‘Haberci’, bir tragedyadan beklediğimiz gibi, alışkanlıklarımızın bizi nasıl şekillendirdiğini anlatıyor. Anlatı bazen tekrara düşüyor gibi geliyor, ritim biraz ağırlaşıyor derken Oidipus hikâyesi başlıyor ve oyun temposunu yeniden yakalıyor. Bir kehanetin gerçekleşmesini durdurmaya çalışmak, aslında onun gerçekleşmesini sağlayan en büyük etken, tragedyalar arasında bence en trajik olanı Oidipus’un hikâyesi. Bu hikâyeyi habercilerin üslubuyla anlatıldığında hem gülümsetiyor hem de içimize tatlı bir sızı bırakıyor. Hele ki final sahnesinde, Çağdaş Ekin Şişman’ın çıplak sesiyle çınlayan o meşhur Türk sanat musikisi eseri… Hem tanıdık hem beklenmedik. İşte, tragedyanın büyüsü de burada: Seyirci zaten kaderi biliyor, ama onun nasıl deneyimleneceğini tanık olarak öğreniyor.
Thebai efsanesi, kaderin değişmezliği, iktidarın yozlaşması ve bireyin otoriteye karşı mücadelesi gibi evrensel temalar içerdiği için yüzyıllardır sahnelenmeye ve yorumlanmaya devam ediyor. ‘Haberci’ sadece Antik Yunan anlatılarının bir yeniden yorumu değil, aynı zamanda günümüz dünyasına dair keskin bir eleştiri. Halkın kaderinin yöneticilerin iki dudağı arasında olması, milliyetçi ulus devlet söylemlerinin masalsı bir kahramanlık hikâyesi gibi sunulması, işte tam da bizim bugünkü Thebaimiz. Yunan metinlerinden yola çıkarak yazılan bu oyun; iktidar ve halk arasındaki ilişkiye, aynı zamanda medya ve toplum ilişkisine de güncel bir bakış getiriyor. Politik göndermeleri, trajediyle komediyi harmanlayan anlatımı ve fiziksel performansın kusursuzluğu ile sahnede gerçekten nefes alan yekpare bir vücut oluşturuyor.
Meğer tragedyayı kahkahalar eşliğinde izlemek, onun ağırlığını daha da derinden hissettirebiliyormuş. ‘Haberci’, kulak verenlere yeni bir anlatı, tragedyalara yeni bir sahne dili sunuyor. Alkışı bol olsun…
Araştırma ayağı ile klasik eserlerin uyarlanması ya da yeniden yazımıyla farklı fiziksel tiyatro tekniklerini harmanlamayı ve hareket odaklı bir yaklaşımı merkeze almayı amaçlayan Fiziksel Tiyatro Araştırmaları'nın yeni oyunu, tragedyaların kahramanlarını çemberin dışına alarak bilmediğimiz isimsizleri, kaybedenleri, komik duruma düşenleri ve yok sayılanları başrole taşıyor. Riskli olduğu kadar radikal bu kararın oyunun ilerleyen dakikalarla birlikte ne kadar doğru olduğu ise daha net anlaşılıyor.
Haberci'nin merkezinde Sofokles'in üçlemesini görüyoruz ve ekibin tragedyaların isimsiz habercilerine clownesk bir bakışla yaklaşması, beraberinde "Fiziksel komedinin tüm unsurları tragedya kalıplarıyla iç içe geçse nasıl bir sahne dili oluşurdu? Tragedyaların bugüne kadar araçsallaştırdığı haberciler, ya bu defa tragedyaları araçsallaştırarak kendi hikâyelerini anlatmaya başlasalar? Ne olurdu, ne anlatırlar, başlarına ne gelirdi?" sorularına geniş bir alan açıyor. Bunun doğrultusunda anlatı şekillenirken sahnedeki üç başarılı oyuncunun varlığı, hatalarının bedelini hem kendisine hem topluma ödeten kahramanların karşısına zoraki tanıklıklarını aktaran habercileri koyup onları içinde bulundukları durumu sorgulayan, kendi kişisel tarihlerini arayan komik anlatıcılara dönüştürüyor.
Altı aya yayılan bir metin ve sahneleme araştırmasıyla ve ortak üretim tiyatrosu (devised theater) yöntemiyle Antik Yunan metinlerinden yola çıkarak yazılan oyun; insanlık tarihine, medya toplum ilişkisine de güncel bir bakış getiriyor. Böylelikle disiplinlerarası anlatı, multimedya, dans ve farklı oyunculuk yaklaşımlarını iç içe geçirerek tiyatronun anlatım olanaklarını mozaik haline getiriyor.
Bunun yanında oyunun ses, ışık, dekor ve video anlatımı konusunda teknik anlamdaki güçlü yanı ise ayrıca alkışı hak ediyor.
Haberci / Omnia Yapım