Şener Özmen'in "Filtresiz" sergisi mekânın üç köşesine yerleşmiş üç "taht" üzerine kurulu. Sıcak iklimlerde kullanılan bir dış mekân platformu olan "taht"lara gönderme yapan bu yapılar hem kendi başlarına birer yapıt olarak beliriyor hem de başka yapıtları taşıyan birer platform olarak kullanılıyorlar.

Kata girer girmez hemen s
DEVAMIolda karşınıza "Taht-1: Sanatçı Görünmez Düşmanlarına Karşı Savaşırken" isimli taht çıkmakta. Her bir tahtın kenarlarına küçük küçük ikonların CNC tekniğiyle işlendiği görülüyor. Üç tahtta toplam 32 adet ikon bulunmakta. Kata girer girmez hemen solda karşınıza çıkan Taht-1'in üzerindeki beyaz, parlak, kocaman dürbün sanatçının çocukluk anılarında yer bulan tek fotoğraflık minik Slide Viewer'ları hatırlatıyor. Yaklaşıp içine baktığımızda tek bir fotoğraf karesi görüyoruz: Şener Özmen'in küresel tatil destinasyonlarından Samui Adası sahilinde uzanırken çekilmiş bir fotoğrafı! Hem sanatçının bu seyahate çıkmış olmasının kendisi hem de ortaya çıkan fotoğraf karesi, sabitlenen sanatçı kimliklerine dair güçlü bir itiraz arayışının başlangıç noktası gibi. Bu seyahatin turistik tanıtım görsellerinin estetiğiyle flört halindeki fotoğrafı aynı zamanda önyargıların sarsılacağı ve herkes için normal olanın yeniden düzenleneceği bir şekilde kartları tekrar dağıtmaya da soyunuyor.

Taht-1'deki ikonlar Aslan Üzerinde İştar'dan Urartu Tanrısı Haldi'ye, Mezopotamya mitolojilerinden, bölge uygarlıklarının tarihlerinden imgelerden oluşuyor. Güncel bir sahne de bu tahtta kendine yer buluyor: Diyarbakır Baro Başkanı Tahir Elçi'nin çatışmalardan zarar görmemesi için önünde basın açıklaması yaparken vurulduğu tarihi "Dört Ayaklı Minare" diye bilinen Şeyh Matar Camii. Aynı olaya dair bir diğer ikonu da Taht-2'de görüyoruz.

Taht-2'deki perde sıcak bölgelerde kullanılan tahtlarda akşamları mahremiyet sağlamak için çekilegelen bezleri hatırlatmakta. Aynı zamanda bir sinema perdesine dönüşen bu perdede üç arkadaşı doğanın ortasında keyifle ip atlarlarken görüyoruz. Ancak bir süre sonra kendi ip atlayışlarından kalkan tozun içinde kayboluyorlar. Neşe, zıplamaların ritmi ve Samui Adası fotoğrafında da göz kırpılan güzel yaşam hayali toza bulanıyor, elde edilen söz hakkı gürültüye geliyor.

Taht-3'ün üzerindeki ikonlar ise sanatçının bu sergi için kaleme aldığı ve sergi kitabında da bulunabilecek "Filtresiz Anılar" başlıklı metinlere gönderme yapıyor. Sanatçının çocukluk ve gençlik anılarından imgelerin yarattığı kişisel atmosferde bir de televizyon ekranı karşımıza çıkıyor. Ekranda kısa bir video dönüyor. Filtrelenmiş, başka bir deyişle sansürlenmiş bir filmin kaynağı olan görüntü ortadan kalkınca geriye sadece sansürlemeye yarayan beyaz dairelerin kırmızı zemin üzerinde hareketleri kalmış. Filtreler sansürleyecek bir şey arıyor, ekranı ileri geri tarıyor, ama bulamıyor.

"Filtresiz" başlığı kuşkusuz sanatçının bakışını, düşüncelerini, yaklaşımını ve gerçeğini filtresizce ifade ettiği doğrudan, dobra bir konuşmayı imliyor: Denemek, deneyimlemek, içine girmek ve bu kez birlikte anımsamak için...
DAHA AZ GÖSTER